百科学网[转载]父亲教我学艺做人

今年是家父张君秋诞辰一百周年。

仿佛就在昨天，我坐在三轮车脚踏板的小板凳上，跟着怹去剧场看怹演出；仿佛就在昨天，我跟着怹去电影公司和马连良爷爷、谭富英爷爷、裘盛戎大爷一起看小白玉霜评剧《秦香莲》的电影；仿佛就在昨天，怹带着我去吉祥戏院听小彩舞先生的《剑阁闻铃》，怹对我说：“你听，唱得多好啊！这才是‘音断意不断，声断情不断’”；仿佛就在昨天，怹在兵马司后街六号院里亲自操琴给兄弟姐妹们一个个的吊嗓子！怹教导我们：“《断桥》中‘我本峨嵋一蛇仙’这句唱腔，不要高声嚷嚷！千万不能吓着许仙，要让许仙感到温柔善良”；仿佛就在昨天，怹在给我和大哥学津说《坐宫》的劲头。

然而现在，这一切那么遥远、那么渺茫，不知不觉我已泪下……

父亲真的太累了！刚从阜外医院出院，在家过完一个春节，怹就又全身心地投入到京剧“音配像”的繁重工作中了。多少人曾劝怹要多注意身体，怹却总说：“这是国家交给我的工作，国家对京剧艺术这么重视，我不认真工作，对得起谁？”

父亲对艺术精益求精的作风是几十年如一日的。

《望江亭》这部立派之作，怹演了那么多场次，次次认真、每演每新！当下，很多演员自始至终都一双彩鞋穿到底，一水儿的粉红鞋穂子，而怹演出时，“观遇”穿彩鞋系白鞋穂子（因为谭记儿在给丈夫戴孝）；“定计”换彩鞋系粉鞋穂子（因为谭记儿与白士中结婚了）。“亭子”那一场，灌醉杨衙内的酒壶要用三个！怹看有的演员演出时是一把酒壶用到底，就说：“这么小的一壶酒，怎么总也喝不完？”登望江亭的台阶，怹也是很讲究的，上几层就下几层。怹教我时，特别强调注意小节骨眼（细节）。如“观遇”一出场，谭记儿的心情是压抑的，眼睛不能乱看，头绳儿一定要用白色的；“亭子”那场戏，头饰不要太多，脚步要轻快，眼睛要注意观察四周；看杨衙内拿出圣旨，眼睛要盯住，看他把圣旨放在什么地方？见尚方宝剑，心里也要有所打算，为后面的盗圣旨、宝剑做铺垫；当把杨衙内灌醉后，一边盗圣旨、宝剑，一边用眼睛盯住楼梯口，与张千、李万做周旋后，要有个紧张得浑身瘫软的动作，然后挣扎着起来，下场前亮相（向观众展示胜利后的喜悦），但亮相时间不宜过长，否则就把紧张的气氛给冲淡了！

父亲演《大保国》和《二进宫》的情绪是截然不同的。怹讲：“前者是趾高气扬、不可一世的皇太后，对徐、杨二家不屑一顾；后者变成被软禁宫中的李艳妃，在唱腔的情绪上要有所变化。”怹教我青衣抖水袖时要像“鱼摆尾”，动作大气、舒展，但不能太使劲。

小时候，父亲天天在家里排戏、吊嗓子。怹排练《贵妃醉酒》时，就会让我在旁边模仿怹整冠、闻花、下腰等动作。

我考入戏校，学校安排我跟赵绮霞老师学习花旦戏《铁弓缘》，我对父亲讲：“我要像您一样唱青衣，学校让我学花旦可怎么办？”父亲耐心地对我说：“这有什么不好，一个演员的戏路子越宽越好，当年我也常演《樊江关》《悦来店》《能仁寺》等刀马旦戏，这对我后来演出《梅龙镇》《打渔杀家》等戏有很大的帮助。”

我在校学习时，每逢有演出，父亲必到。每次看完戏，父亲都说我有很大进步，鼓励我要再接再厉！那时，学校经常安排我去演出，我常与大哥学津合演《坐宫》《武家坡》，与三哥学济合演《望江亭》，清唱时常唱《春秋配》。我们能演好这些戏，与父亲的悉心教导分不开！有时陪父亲出门遛弯儿，等回到家，新唱腔都创编出来了。

1964年，大哥学津在现代戏《箭杆河边》里创作“劝癞子”的唱腔，受到了父亲很大的启发；我拍电影《传枪记》，也吸取了父亲创腔的经验。1975年文化部拍摄京剧资料电影片《珠帘寨》时，马长礼先生饰演李克用，安排我演二皇娘。父亲得知后，一字一句地教我念京白，帮我恢复、排练这出传统戏。随后，京剧资料电影片《十三妹》的拍摄，我被安排饰演剧中角色张金凤，父亲又一次指导我！“文革”后，我与梅葆玥合作排演了老舍先生编剧的《王宝钏》，父亲看后，在表演方法上给予了我许多建议。

后来，我的女儿王润菁在中国戏曲学院学习时，几乎每次实习演出，父亲怹都不请自到。看到外孙女演得不错时，便情不自禁地拍手。

父亲看到我教的学生有了好成绩，很是高兴，说我教的学生怹特别放心，还鼓励我：“福子（我的乳名）你挺会教学的，将来一定是个好老师……”

今年是家父张君秋诞辰一百周年。

一切仿佛就在昨天……